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至於這次製作的最大突破，是不少鏡頭都以全
電腦繪圖（Computer Graphic，簡稱CG）取代實景拍
攝。例如其中長七分鐘的「一線天」 場口，講述泰
來和鄭重生在倒塌的停車場下尋找基因子彈，426
個鏡頭中就有164個全CG鏡頭；而他們與機械人在
公路上追逐打鬥，更是整場十分鐘都是以全CG製
「一線天」場口（受訪者提供）
作。
「對於亞洲電影視覺特效來說，
都算是頗高難度的一場戲。」
公路追逐戲（受訪者提供）
當畫面愈複雜、規模愈大，電腦要處理的資訊
量就愈多。除了要重塑整條公路、天氣、公路旁的
建築物等，裝甲車、機械人等部件亦有很多細節，
因此電腦要處理的資訊量龐大，當最後合併為一個
檔案時，電腦曾一度無法運作，要研發的同事修
正，試過足足等了一個月才成功匯出。
靠賣座警匪片 累積槍火特效經驗
資深視覺特效設計師余國亮同樣在90年代加入 拍攝打鬥場面時，透過動態捕捉技術（Motion Capture）擷取真人
動態，並以螢幕觀看動畫呈現效果。
特效行業，他創辦的Free-D Workshop亦有參與《明
日戰記》的製作，工作室之前亦有接廣告工作，但
目前主要製作電影特效。
以綠幕佈景配搭後期電腦製作，是常見的無形
特效。除了科幻電影的一些虛構場景，這亦可用於
重塑昔日環境，取代搭景。例如Free-D Workshop製
作《梅艷芳》的視覺特效，就是以用這方法重現70 《風暴》的中環畢打街20分鐘槍戰（螢幕截圖）
年代的尖東海傍和利舞臺。
2013年他參與《風暴》時，中環畢打街長達
20分鐘的槍戰中，攝製組在啟德機場搭建長100米
的綠幕，其規模令他感動讚嘆，因那時戶外綠佈景
在香港仍未普遍。之後，綠幕特效在一些預算充裕
的電影都有用到，例如《怒火》的尖沙咀北京道，
《拆彈專家》的紅磡海底隧道口亦比《風暴》的綠
參與一小部分《明日戰記》特效製作的 Free-D Workshop，工作室
幕更具規模。
內部分電腦加上遮光罩，看螢幕時更清晰，如確保顏色精準。
14 大學線月刊 2022年11月
