文藝：《雙城映對——香港電影與香港城市初對談》

《雙城映對——香港電影與香港城市初對談》

主編﹕張偉雄
出版﹕香港電影評論學會
出版日期﹕2006年10月

「香港是個城市，一部香港電影也是一個香港城市，互相參詳。」這是書序的自我介紹。城市的內涵，可以影響電影中的城市。然電影中的城市，必然是一個再現，擁有它自身對城市的詮釋，反過來影響我們對城市的觀感。 就以重慶大廈為例，該處為印巴籍人聚居及謀生的地方，其未知及神秘感吸引王家衛拍攝《重慶森林》，影片放映後，遊客慕名而來，幾年後，原名Chung King Mansion的大廈，索性依電影改成 Chungking Express。看過《麥兜菠蘿油王子，多少衝衝大家日常對舊區的殘破想像，多少也留意了市建局這頭巨獸。再另，現在我們走到天台，很難不想到《無間道》（2002）的天台，上了光亮亮的天台，好像不得不幹一些秘密越界的事。

說說我們最最日常的交通工具，鐵路自我的宣傳，是「多一點時間多一點生活」，是一種休閒的生活，甚或可以成為萌生情素的源地，如改編自幾米的《地下鐵》。然而，電影也可以將鐵路再現?為鬼域（《幽靈人間》），充滿壓迫感（《天生一對》中諾大的西鐵南昌站，2006）。

電影又可以反映出一座城市的背景／意識形態，五六十年代，不乏南洋風味的電影，就像以馬來為背景的《父子》一樣，說著將錢讀成呂之類的南洋粵語，原因為電影公司的資金以及香港與南洋性格相似。七八年代的新浪潮電影，則看本土意識抬頭，九七前後就是殖民／後殖民，看電影中的國族意識、地域想像的轉變。