「在這個時代，我覺得自己一人做新聞，比起絕大部分還在業界掙扎的人還來得自在。」2021年末，時任《立場新聞》採訪主任林彥邦直擊舊公司及眾高層的住所被警察上門搜捕，當刻精神受創，事後不禁叩問自己：記者生涯是否到此為止？
不足半年，他就寫下答案，成立一人新聞台《ReNews》—立志以「大台」不能觸碰的角度，寫出公眾關注的報道。自《國安法》實施以來，香港多間傳媒機構停運解散，不少新聞工作者頓時失業。除了林彥邦，還有入行短短數年的兩位年輕記者同樣選擇自闢新路，先後成立《大城誌》及《The WELL》。
摘下機構記者證，脫離分工精細的編採團隊，一人營運的新聞台可以走多遠？
記者｜賴雨知 編輯｜何頌盈 攝影｜賴雨知
大學畢業16年，林彥邦一直任職記者，自言對其他工作既不認識，更不喜歡。《立場》倒閉後，曾任職無綫新聞、有線新聞、商業電台等「傳統大台」的他乾脆另起爐灶，獨力成立《ReNews》。平台每日發文三至四次，七成內容跟進日常港聞，三成夾雜時政評論及人物專訪。
截至2022年11月，《ReNews》在Facebook共有7.5萬人追蹤，主要收入為支持者在Patreon的捐款。林彥邦承認，雖然現時是「人生最勤力的時刻」，接近全年無休，收入卻只有過去約一半，勉強收支平衡。但最大的難關並非財政：「以往不論在哪家媒體工作，我都可以拿出一個有名有姓的牌頭。但自建立平台以來，我邀約採訪時，甚至不知道該如何定義自己。」
主流記者反主流 填補輿論上的空白
單憑一雙手，《ReNews》可寫的太有限，林唯有在編採上「揀飲擇食」，專挑主流報道裡消失的聲音，受訪常客包括因反修例運動被捕入獄的被告、初發萌芽或解散的公民組織。在各種原因下，這些受訪者在主流媒體裡近乎被銷聲。林彥邦認為，這些「無權勢者」的行動和想法曾經代表香港人主流意見，不能輕易忽略。
除了報道新聞，林彥邦亦以鮮明個人風格點評時事。今年6月，外國記者會主席瑞凱德暗示，已停運的《立場新聞》在其主辦的「人權新聞獎」贏得九個獎項，令外國記者會「看似支持犯罪活動」、「損害獎項誠信」，故煞停頒獎禮。林事後以中英夾雜撰文回應，首句即以粗言表達不滿。被問到寫法有否不妥，他認為用粗言入文是一種「地道及貼近市民用語的行文」，又反問「不是常說學一種語文，最先學粗口嗎？」
主流媒體外 一小片自由天空
當《ReNews》填補主流的空白，主流傳媒中人亦視之為一扇窗口，盡訴不便公開的苦況。作為有線新聞多年前的員工，林彥邦在有線積攢不少人脈，遍及中高層管理人員，過往至少十次收到報料，希望他跟進節目出現異動的緣由。譬如，他曾從線人口中得悉，有線製作的慶回歸節目《走過25年》的最後一集在開播三日前被臨時抽起。該集主題探討香港政治和政制發展，受訪者包括學聯前秘書長周永康、社民連前主席吳文遠等。據林了解，節目開拍前已獲直屬上司批准，突然停播並不尋常，他推測很可能是高層在最後一刻反對播放。
林翻查已播出的《走過25年》集數，發現其中一集曾訪問《時代革命》導演周冠威，談及《國安法》下的創作空間。他了解到有線因該集節目接獲不少投訴，甚至引起中聯辦關注，令高層特別敏感，「一定要有『鬼』（線人），你才知道裡面發生甚麼事。主流傳媒機構裡，其實有很多『鬼』都因為各種整頓而感到不忿。」
然而，就算外界知悉這些消息，亦鮮有人願意報道，只因怕「槍打出頭鳥」。林慨嘆，以前新聞界人人趕速度、追獨家，現在同業反而主動爆料讓他跟進，寧願事後「炒稿」（重寫他人的報道）也不願做第一，讓一人新聞台有了另類的價值。
不願停機 得獎導演組成一人班底
入行六年的前《眾新聞》記者張凱傑，11月在南韓自由國際電影節，憑他執導的獨立電影《中轉站》榮獲最佳電影及最佳新導演兩獎，但這次已非他首次獲頒國際獎項。張任職《眾》時，已憑在反修例運動與同事製作的紀錄片《紅磚危城》贏得2021年紐約電視電影節人道紀錄片金獎。
他不單喜歡拍電影，《眾》解散後，張凱傑想繼續發布自行採訪製作的新聞作品，便一舉創辦《大城誌》。目前《大城誌》在臉書、Instagram及YouTube均設專頁，在臉書有約一萬人追蹤，每周不定期更新數次，內容涵蓋專題影片及當日港聞。
儘管暫時收支平衡有餘，張凱傑坦言一手包辦採訪、拍片、剪輯到排版等，有些吃力。構思主題也成為他壓力來源之一，以前在主流媒體，他曾採訪各類新聞，經歷過特首選舉，又曾「放蛇」偷拍美容院非法注射肉毒桿菌，題材之廣全賴同事補位。如果想不到專題題目，有許多同事補上，不會影響機構整體報道產量。現在《大城誌》只有一個人，他的大腦一停，整個平台可能因此停頓和留白。
近年，張凱傑觀察到市民對記者的鏡頭越趨敏感，甚或避忌。他相信，《大城誌》可以是重新開拓公民社會、鼓勵各人互相交流的起點，「我不是要冠冕堂皇地說，我要監察這個社會，我要捍衛第四權，我要捍衛社會公義⋯⋯我沒有這麼厲害，只是純粹希望可以創造一些東西出來。」10月中，張採訪了一位名叫Thomas的「行山友」，總是騎著半身吹氣「恐龍」郊遊留影，起題為「帶著恐龍 做開心的事」。內文無關政治、陣營，報道貼文卻在社交平台收獲逾千讚好、逾百分享。不少讀者表達欣賞，留言區也貯滿正能量。
世界愈快 愈要靜心慢拍
在新聞行業中，時效性是衡量新聞價值的重要標準；曾與張凱傑在《眾新聞》共事近一年的記者黎家威卻自認，他2022年4月創辦的平台《The WELL》上的影片欠時效性，收支也難以平衡，需要依賴副業糊口，連家用也暫停繳付。
黎每月只製作一至兩部影片，不少影片長達二十多分鐘。他解釋，成立平台初衷是用慢節奏製作內容，使觀眾靜下心來了解一件事。他特別希望為弱勢群體發聲，如無家者及社運傷者等，因為他認為主流媒體有許多商業考慮，未必會投放資源長期拍攝這些群體的故事，但一人媒體卻反而少了這些顧慮。「如果我覺得這個故事本身還沒有完，我就會想再跟拍得久一點。我寧願把故事刻劃得深入，而不是盡快出街。」
黎家威曾跟隨一群深水埗無家者逾年，只為記錄他們控告政府不當趕走他們的漫長審訊。在追訪過程，黎見證14名無家者裡，部分相繼去世、入院或失聯；由於無人拍下當年防暴警察清場的情景，黎又主動邀請動畫師重繪案情。2022年11月，記錄無家者故事的《燈火通明》終於在《The WELL》發布。
身邊不少朋友認為，黎家威的製作方式不適合這個節奏明快的社會，甚至勸說他不要把內容做得「太慢」、「太悶」，直指其不符合現代高效率、多產的媒體趨勢。面對這些批評，他反駁如果自己在同一題材上，僅僅重覆別人「速食主義」的做法，便失去了製作的意義。不過，面對頻道收支增長放緩，他11月起決定走快一步，訂下每個月發佈兩條影片的目標。「慢節奏的意思可能是題材、呈現手法、拍攝剪接上的⋯⋯而兩星期一片，我想是質素與數量之間的一個平衡。」成立七個月以來，The WELL的YouTube 頻道累積逾2.2萬小時觀看時間，瀏覽次數累計逾 31.7 萬，8300位訂閱者，遠超當初訂立給自己「一年達到1000訂閱」的目標。
一人媒體早存在 個人觀點最重要
恒生大學傳播學院副教授陳智傑認為，雖然一人新聞平台彷如雨後春筍，卻非近年才有的新鮮事。他指出，本地最早的獨立記者可追溯到2003年的社運，當時許多公民組織的成員不想再以政黨身份辦事，又不滿主流傳媒的價值取向，遂乘著數碼化普及的浪潮，在互聯網上另闢蹊徑。陳認為，一人新聞平台近年再度興起，同樣是源於對主流媒體及社會的不滿，沒有給予前記者足夠的空間做自己想做的事。
陳智傑分析，對於一人新聞台來說，他的觀點和評論才是他的最大優勢——觀眾並不真的靠一人新聞台了解這個世界發生了什麼；相反，觀眾在乎的是該台記者怎麼看待這件事？又有甚麼是主流新聞缺失了，而一人台記者能發掘到的獨特資訊？ 因此，陳認為一人台應用市場的角度營運，鎖定自己的少數受眾。就像主流新聞裡，也有人專門做財經、寫地產、報娛樂，一人新聞台更需要找到自己的專門範疇（niche），找回自己的同溫層，才可以在網絡世界和市場上生存下來。「你要勉強和大機構鬥，打破同溫層很難。 這從來不應該是一人新聞台的重點。」
