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Lu Xun and Chinese Woodcuts

我們一般對魯迅的認識就是文學家、翻譯家,比較少人知道他也被稱為「中國新興木刻版畫之父」。中國的木刻版畫始於八世紀,盛於明清,以年畫、小說插圖的形式存在於一般老百姓的生活中,可說是一種屬於普羅大眾的藝術。正是這種民間個性吸引了魯迅,不僅自己收藏,還組織講習會和展覽,指導及培育年輕藝術家,甚至自資出版國內外版畫家的作品集。他出版德國版畫家Käthe Kollwitz的《凱綏.珂勒惠支版畫選集》,扉頁上竟註明「有人翻印,功德無量」。公然鼓勵盜印翻版若此,魯迅推廣版畫藝術之心切可見一斑。

木刻版畫是一種對物質要求不高的藝術:一塊木、一把刀、一雙熱情的巧手,就可以在木的表面構成深淺粗幼不一的線條,利用凹凸陰陽刻劃出簡樸卻撼人的視覺戲劇。更因容易複製,失真度低,極為便利流通,對魯迅而言,版畫是啓蒙民智、革新社會的重要藝術媒介。成立於1938年的魯迅藝術學院(魯藝)繼承了魯迅對版畫藝術的關注,在漫天烽火之中,培訓了不少一手拿槍在前線打仗,一手拿雕刻刀創作藝術的青年版畫家,使延安版畫成為中國藝術史中獨特的一筆。

當年物資匱乏,雕刻刀往往用破傘骨或者爛鐵線製作,紙是用一種叫馬蘭草的野草做的。魯藝師生都住在窯洞裏,沒有砂紙,就用石碑來磨木材。但這些都無損他們對文藝的熱愛與創作激情。力群是其中一個受到魯迅感召和書信鼓勵的年輕版畫家,也是在魯藝任教的老師。在他的作品《魯藝風光》中,我們可以看到學院的建築是一棟西班牙式教堂。橙棕的暖色系比一般黑白版畫看上去柔和夢幻,若不是持槍站崗的衛士顯示了警戒狀態,其寧謐表象幾乎要讓人忘掉學院彼時正位於抗日戰爭的風暴之中,也忘掉該處的生活條件有多艱苦。不過魯藝版畫家們的主要題材還是當時人們的生活。例如彥涵的《當敵人搜山的時候》、計桂森的《家庭生產會議》、古元的《結婚登記》,就反映了延安生活的各種面貌。

文物館所藏的延安版畫由華盛頓大學生物系榮休講座教授Thomas Ebrey及其夫人Patricia Ebrey惠贈。

Heidi Wong

左: 《魯藝風光》<br>右:《當敵人搜山的時候》
左:《家庭生產會議》<br>右:《結婚登記》

This article was originally published in No. 536, Newsletter in Apr 2019.

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